CfP: Calderón en su laboratorio: los manuscritos autógrafos y el proceso de escritura.
- Ort: Wien, Österreich
- Beginn: 26.05.14
- Ende: 27.05.14
- Disziplinen: Literaturwissenschaft
- Sprachen: Spanisch
- Frist: 31.01.14
Los autógrafos son testimonios valiosísimos para trazar los procesos de escritura, revisión y corrección de una comedia, así como para investigar las relaciones entre el poeta y otros profesionales que intervienen en la puesta en escena o en la impresión de la obra y que dejan sus huellas también en el autógrafo. El papel, las tintas y las plumas, los pegamentos, la forma y variación de las letras, las acotaciones y la disposición gráfica del texto dan fe de la voluntad creadora del autor, y a veces nos permiten trazar diferentes fases y ritmos de creación. Las intervenciones, que pueden ser de la mano del poeta, de autores de comedias, de copistas o de censores, informan sobre la evolución del texto una vez salido del taller del dramaturgo y puesto en circulación. Testimonios posteriores, ya sean en forma manuscrita o impresa, acreditan transformaciones textuales en las cuales el poeta puede o no haber estado involucrado. Tales modificaciones sugieren en algunos casos la existencia de textos intermedios que se han perdido.
En el coloquio nos proponemos debatir las cuestiones siguientes:
¿Cuál es el estado de creación reflejado por un autógrafo? ¿Podemos suponer la existencia de borradores? ¿Qué indicios contiene un autógrafo sobre la duración y los intervalos de la creación, incluso sobre el estado anímico del poeta? ¿Cómo se puede relacionar el análisis del autógrafo con comentarios metaliterarios –de Calderón y de otros– que hablan del paso de la inspiración al pensamiento y del pensamiento a la palabra escrita?
¿Qué tipo de cambios introduce el poeta (tachaduras, atajos...)? ¿En qué medida intervienen los autores de comedias, los copistas, los censores? ¿Qué niveles del texto quedan afectados por estos cambios (la extensión de la obra, el vocabulario, el esquema métrico, la asignación de versos a diferentes actores, el desarrollo de una escena, de una jornada, el modo de actuar tal como lo prevén las acotaciones)? ¿Se deben estos cambios y modificaciones a criterios estéticos, a la voluntad del poeta de pulir o mejorar una versión tenida por insatisfactoria? ¿Es posible distinguir (nítidamente) entre unas intervenciones tajantes y «definitivas» y otras que se deben a las circunstancias de una representación, es decir a razones pragmáticas, y por lo tanto deberían ser tratadas como opcionales?
¿Cuáles son las diferencias significativas entre un autógrafo y testimonios posteriores? ¿Qué conclusiones nos permiten extraer sobre el diálogo entre el poeta, por un lado, y los profesionales del teatro, las autoridades civiles y eclesiásticas, los editores, por el otro? ¿Apuntan estas diferencias hacia diferentes modos de distribución y recepción?
¿Cómo deberíamos tratar los atajos, los pasajes tachados u ocultos debajo de un papel pegado, las versiones posteriores y alternativas en nuestra labor editorial? ¿Qué lugar deberíamos asignarles en nuestras ediciones? ¿Cómo calibrar su valor dramático y estético? ¿Cómo podemos hacerles justicia en nuestros análisis filológicos?
Con respecto a todas estas preguntas, ¿constituye Calderón un caso típico de dramaturgo áureo o tiene en cambio peculiaridades que lo destacan entre otros poetas? ¿Podemos profundizar en nuestro concepto de la originalidad de Calderón mediante un estudio minucioso de su proceso creador y mediante el cotejo de su mano con la de otros escritores de la época?
Invitamos a participar en este coloquio a investigadores que hayan estudiado el tema de los autógrafos en el Siglo de Oro, preferentemente en relación con Calderón y/o sus colaboradores y copistas. También tendremos en cuenta propuestas que traten de la creación y circulación de textos dramáticos a partir de otros testimonios, ya sean pasajes metaliterarios, poéticos u otros documentos históricos. Toda ponencia debería aportar datos que permitan formular hipótesis acerca de uno de los aspectos cruciales de la obra de Calderón: el proceso infinito de re-escritura.
Rogamos a los interesados que envíen su propuesta de comunicación junto con un breve curriculum vitae antes del 31 de enero de 2014 a la siguiente dirección: simon.kroll(at)univie.ac.at
Han confirmado su participación: Ignacio ARELLANO, Don W. CRUICKSHANK, Juan Manuel ESCUDERO, Robert FOLGER, Margaret GREER, Marco PRESOTTO, Adrián SÁEZ.
Cuota de inscripción: 60 €
Comité organizador
Wolfram AICHINGER
Ignacio ARELLANO
Simon KROLL
Tamar MANGOSHVILI
Carlos MATA INDURÁIN
Fernando RODRÍGUEZ-GALLEGO LÓPEZ
Christine CHALUPA
Publiziert von: RZ